潘裕文现况出柜了吗?选秀舞台十年路坚持自己个性
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回想起当初为何参加星光大道,潘裕文说道:我一家人都爱唱歌,每次假日都是叔伯阿姨好几家人一起约去KTV,唱自己喜欢的歌,为彼此互相欢呼,那是一段很快乐的时光。当时妈妈看到超级星光大道海选广告,问我要不要试试看,于是星光成了我第一次的歌唱比赛。
选秀的过程并不是一条简单的路,回想比赛后期,总是一群人在两、三万人的超大的场馆演出,相较于卢学叡、林宥嘉与许仁杰有非常多的表演与比赛经验,他在参与超级星光大道之前几乎是零演出经验,上台时也因此紧张到无法思考,本能的把台下人所有的人头都看成西瓜。上台的紧张与压力是他在比赛过程中最大的挑战。当时面对群众与舞台的经验不足,缺少群众互动经验,给了他第一次的震撼教育。
随着比赛进入到15强后,淘汰变成一个残酷的仪式,每一次被淘汰的选手要亲手将自己的海报从墙上取下,面对这种情况每个人的情绪都很紧绷。当时大伙有个例行公事,每次录完影,不管多晚,都要去吃饭欢送被淘汰的选手,就是压力的释放,有一种呼~的感觉,仿佛刚刚再怎么艰难,吃饭聊天后都可以挥挥手往下走。虽然袁惟仁老师最爱讲你们是来比赛,要互相竞争,不是来交朋友的。但一场场比赛下来,大家拥有的早以超越竞争关系。
谈到当初比赛带来什么收获,潘裕文认为比赛过程中最大的学习是好好当歌手,透过这个过程,充分认识到专业跟业余的巨大落差。成为一名专业歌手,要具备的不只是声线好,还有许多细节要兼顾,包括了解声乐、抓稳节奏,还有为歌曲找到最好的呈现方式。最好的呈现,代表着与听众产生共鸣的情绪,运用歌手的个性带出对于某段情境、某种情绪的诠释。
而评审老师们的建议,则是让他获得这些新学习的重要资源。评审老师的组成背景不同,带来的视角也不同,是检视自己各方面的机会。像是Roger 郑建国老师与众多歌手、产业人员合作的阅历,从演唱之外的角度带给选手许多新思考,也开拓他对于表演的想像。
出道至今十多年,潘裕文并不是走创作歌手的路线,但对音乐有自己的坚持。他说道:我对生活敏感,习惯细细体会生活大小事的感受,揣摩事件的心境,设想如何表达,脑中经常浮现忧郁的感受开头是否要带入大提琴?恋爱ing这首歌如果是我表达又会如何?这样的想像,透过这些小点组合成一首首的作品。
同时他也经常反思自己的个性是什么。他认为演员与歌手虽然经常会因为同样在镁光灯下、是娱乐的提供者,会被相互比较,但两者同也不同,相同的是对生活、对人的感受与理解,不同的是演员需要模仿成为另外一个人,而歌手则是要用自己的样子好好讲出别人心里的话,因此诠释作品过程保有个性,是他对音乐的坚持。
谈到为何要持续走在歌手这条路,潘裕文认为这是他觉得自己做得还不错的事情,他希望多创作一些温暖抚慰的歌,就像是他失恋的时候会去找陈奕迅、莫文蔚的歌来听一样,他也希望自己的歌能在需要的时候,陪伴大家一小段时间。
潘裕文说认为即将发片的新专辑就蛮符合他心中理想的音乐模样,它是一张集结所有制作伙伴共同想法的一张作品。从前的他,总想要把作品的主导权牢牢揽在自己手上,直到独立制作专辑的经验,他认知到:如果想要持续前进,要把自己放下,跟大家一起工作。过去他会在意每一个小意见,但后来发现如果让所有人都满意,最终这个作品也不会是只是他的,想通了反而能放得更松、跟大家合作的更愉快。
谈到选秀平台,潘裕文说当年想成为歌手不像现在这么多管道,他也经历过存钱到台北录Demo石沉大海的经验,透过在选秀节目上,可以直接透过当下的表现证明自己,对于新人是个难得的机会。虽然转换至现在的时空背景,多了Youtube、各式直播等跟大众接触的机会,但这些平台的特性也都不同,选择适合自己表现特性的平台尤其重要。回想当年的录影都是Live、不能重来,要将自己一切的表现压在那短短的3-5分钟当中,且马上获得评审、歌迷面对面的意见回馈,一切都非常真实、快速、直接。但某些创作型的歌手,他们的魅力来自于拥有自己的时间,慢慢与歌迷互动、沟通,让大家欣赏好的创作作品,那么选秀现场的激情,或许反而不会加分。
潘裕文更建议即将踏上选秀舞台的选手应该清楚自己的武器,懂的运用工具。他认为每个人都有自己独特之处,找到这个独特是所有表演者的功课,因为它是你面对外界最强的武器,就像特殊音域、音色、演唱方式都是成为武器的可能,但同时也要搭配凸显武器的工具做使用,任何可以打磨出特色武器的都是工具,像是外型、应对等。
潘裕文也补充道:说到这里,好像会让人觉得要刻意营造出什么氛围一样,其实不是。形象可以塑造,但做最纯粹、真实的自己才会是最舒服的,因此重要的是藉由这个过程,好好探索真的那一面。
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